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        漫興九首

        [唐] 杜甫
        眼見客愁愁不醒,無賴春色到江亭。
        即遣花開深造次,便覺鶯語太丁寧。

        手種桃李非無主,野老墻低還似家。
        恰似春風相欺得,夜來吹折數枝花。

        熟知茅齋絕低小,江上燕子故來頻。
        銜泥點污琴書內,更接飛蟲打著人。

        二月已破三月來,漸老逢春能幾回。
        莫思身外無窮事,且盡生前有限杯。

        腸斷春江欲盡頭,杖藜徐步立芳洲。
        顛狂柳絮隨風去,輕薄桃花逐水流。

        懶慢無堪不出村,呼兒日在掩柴門。
        蒼苔濁酒林中靜,碧水春風野外昏。

        糝徑楊花鋪白氈,點溪荷葉疊青錢。
        筍根稚子無人見,沙上鳧雛傍母眠。

        舍西柔桑葉可拈,江畔細麥復纖纖。
        人生幾何春已夏,不放香醪如蜜甜。

        隔戶楊柳弱裊裊,恰似十五女兒腰。
        誰謂朝來不作意,狂風挽斷最長條。
        作品賞析
        其一:
        [注釋](1)漫興:隨興所至,信筆寫來。(2)芳洲:長滿花草的水中陸地。(3)癲狂:本指精神失常,引申為放蕩不羈。

        [譯文]都說春江景物芳妍,而三春欲盡,怎么會不感到傷感呢?拄者拐杖漫步江頭,站在芳洲上,只看見柳絮如顛似狂,肆無忌憚地隨風飛舞,輕薄不自重的桃花追逐流水而去。

        其七:
        [注釋](1)糝[音“伸”]:谷類磨成的碎粒。(2)點:點綴。青錢:銅錢。

        [譯文]飄落在小路上的楊花碎片,就像鋪開的白氈子,點綴在溪上的嫩荷,像青銅錢似地一個疊著一個。竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍,還沒有人注意它們,剛剛孵出的小水鴨子,在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。


        眼見客愁愁不醒, 無賴春色到江亭。
        即遣花開深造次, 便教鶯語太丁寧。

          這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。題作“漫興”,有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡,不求寫全,也不是同一時成之。從九首詩的內容看,當為由春至夏相率寫出,亦有次第可尋。
          杜甫草堂周圍的景色很秀麗,他在那兒的生活也比較安定。然而飽嘗亂離之苦的詩人并沒有忘記國難未除,故園難歸;盡管眼前繁花簇簇,家國的愁思還時時縈繞在心頭。《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之綱”,這第一首正是圍繞“客愁”來寫詩人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”,概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態。然而春色卻不曉人情,莽莽撞僮地闖進了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的,“桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅?”但是在被客愁纏繞的詩人心目中,這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒!你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開,又令鶯啼頻頻,似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉游子。此時此地,如此的心緒,這般的花開鶯啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免過于輕率了。
          杜甫善于用反襯的手法,在情與景的對立之中,深化他所要表達的思想感情,加強詩的藝術效果。這首詩里惱春煩春的情景,就與《春望》中“感時花濺淚,恨別鳥驚心”的意境相仿佛。只不過一在亂中,愁思激切;一在暫安,客居惆悵。雖然抒發的感情有程度上的不同,但都是用“樂景寫哀”(王夫之《姜齋詩話》)則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴,見花開春風則深感其造次,聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧,這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術表現手法,很符合生活中的實際。仇兆鰲評此詩說:“人當適意時,春光亦若有情;人當失意時,春色亦成無賴”。(《杜詩詳注》卷九)正是詩人充分描繪出當時的真情實感,因而能深深打動讀者的心,引起共鳴。
        (左成文)

        熟知茅齋絕低小, 江上燕子故來頻。
        銜泥點污琴書內, 更接飛蟲打著人。

          這首詩寫頻頻飛入草堂書齋里的燕子擾人的情景。首句說茅齋的極度低矮狹窄,“熟知”,乃就燕子言。連江上的燕子都非常熟悉這茅齋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接著說“故來頻”。燕子頻頻而來,自然要引起主人的煩惱。三、四兩句就細致地描寫了燕子在層內的活動:筑巢銜泥點污了琴書不算,還要追捕飛蟲甚至碰著了人。詩人以明白如話的口語,作了細膩生動的刻畫,給人以親切逼真的實感;而且透過實感,使人聯想到這低小的茅齋,由于江燕的頻頻進擾,使主人也難以容身了。從而寫出了草堂困居,詩人心境諸多煩擾的情態。明代王嗣奭《杜臆》就此詩云:“遠客孤居,一時遭遇,多有不可人意者。”這種不可人意,還是由客愁生發,借燕子引出禽鳥亦若欺人的感慨。
          王夫之在《姜齋詩話》中說:“情景名為二,而實不可離。神于詩者,妙合無垠。巧者則有情中景,景中情”。杜甫這首詩也是善于景中含情的一例。全詩俱從茅齋江燕著筆,三、四兩句更是描寫燕子動作的景語,就在這“點污琴書”、“打著人”的精細描寫中,包蘊著遠客孤居的諸多煩擾和心緒不寧的神情,體物緣情,神物妙合。“不可人意”的心情,詩句中雖不著一字,卻全都在景物描繪中表現出來了。全詩富有韻味,耐人咀嚼。
        (左成文)

        糝徑楊花鋪白氈, 點溪荷葉疊青錢。
        筍根雉子無人見, 沙上鳧雛傍母眠。
          這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景,后兩句景中狀物,而景物相間相融,各得其妙。
          詩中展現了一幅美麗的初夏風景圖:漫天飛舞的楊花撒落在小徑上,好象鋪上了一層白氈;而溪水中片片青綠的荷葉點染其間,又好象層疊在水面上的圓圓青錢。詩人掉轉目光,忽然發現:那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊,真不易為人所見。那岸邊沙灘上,小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的“糝徑”,是形容楊花紛散落于路面,詞語精煉而富有形象感。第二句中的“點”、“疊”二詞,把荷葉在溪水中的狀態寫得十分生動傳神,使全句活了起來。后兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它“微寓蕭寂憐兒之感”,我們從全詩看,“微寓蕭寂”或許有之,“憐兒”之感,則未免過于深求。
          這四句詩,一句一景,字面看似乎是各自獨立的,一句詩一幅畫面;而聯系在一起,就構成了初夏郊野的自然景觀。細致的觀察描繪,透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情,閑靜之中,微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯,雙雙皆對,又能針腳細密,前后照應。起兩句明寫楊花、青荷,已寓林間溪邊之意,后兩句則摹寫雉子、鳧雛,但也俱在林中沙上。前后關照,互相映襯,于散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真,語言通俗生動,意境清新雋永,而又充滿深摯淳厚的生活情趣。
        (左成文)
        --------------------------------------------
          公經營草堂,在上元之始,此詩云“手種桃李”,又云“熟知茅齋”,應是二年春作。《杜臆》:興之所到,率然而成,故云《漫興》,亦竹枝、樂府之變體也。九首逐章相承,各有次第。

          眼見客愁愁不醒①,無賴春色到遼亭②。即遣花開深造次③,便教鶯語太丁寧④。

          (此因旅況無聊而發為惱春之詞。《杜臆》:客愁二字,乃九首之綱。眾眼共見客愁,春色突然而至,無賴甚矣。即遣便教,所謂無賴也。深造次,過于忙迫。太丁寧,厭其繁數。人當適意時,春光亦若有情;人當失意時,春色亦成無賴,猶所謂“感時花濺淚,恨別鳥驚心”也。)

          ①《楞嚴經》:同將眼見。②《西京雜記》:“新豐多無賴。”按:無賴本屬人,杜詩借以指物,前云“花無賴”,此云“無賴春色”是也。③《抱樸子》:“造次之接。”④孫綽詩:“鶯語吟修竹。”皇甫謐詩:“三命丁寧。”

          其二

          手種桃李非無主①,野老墻低還是家。恰似春風相欺得②,夜來吹折數枝花。

          (此章借春風以寄其牢騷,承首章花開。桃李有主,且近家園,而春風忽然吹折,似乎造物亦欺人者。惜桃李,正自惜羇孤也。)

          ①陶潛詩:“桃李羅堂前。”②陸放翁云:白樂天用相字,多作入聲,如“為問長安月,如何不相離”是也。此詩亦當從入聲讀。王元之在商州,嘗賦詩云:“兩株桃杏映籬斜,裝點商州副使家。何事春風容不得,和鶯吹折數枝花。”其子嘉祐謂后二句頗與杜語相似,欲請易之。元之欣然更為詩曰:“本與樂天為后進,敢期杜甫是前身。”卒不復易。

          其三

          熟知茅齋絕低小①,江上燕子故來頻。銜泥點污琴書內②,更接飛蟲打著人。

          (此章借燕子以寓其感慨,承首章鶯語。鶯去燕來,春已半矣。污琴書,撲衣袂,即禽鳥亦若欺人者。《杜臆》:遠客孤居,一時遭遇,多有不可人意者,故兩章皆帶寓言。)

          ①熟知,就燕言。徐陵詩:“茅齋本自空。”②古詩:“銜泥入君室。”梁虞和《論書》:“以手捉書,大點污。”陶潛詩:“委懷在琴書。”

          其四

          二月已破三月來①,漸老逢春能幾回②?莫思身外無窮事,且盡生前有限杯③。

          (此章言春不暫留,有及時行樂之意。《杜臆》:是達生語,亦是遣愁語。此下三章,皆暮春景物。)①破,殘也。沈佺期詩:“別離頻破月。”②《世說》:張翰曰:“使我有身后名,不如生前一杯酒。”

          其五

          腸斷江春欲盡頭①,杖藜徐步立芳洲②。顛狂柳絮隨風舞③,輕薄桃花逐水流④。

          (此見春光欲盡,有傲睨萬物之意。顛狂輕薄,是借人比物,亦是托物諷人,蓋年老興闌,不耐春事也。此并下二章,聲調俱諧,不用拗體。)

          ①鮑照詩:“行子心腸斷。”陳后主詩:“春江時一望。”②《莊子》:“原憲杖藜而應門。”曇瑗詩:“徐步寡逢迎。”《楚辭》:“搴芳洲之杜若。”③《世說》:謝道韞《詠雪》詩:“不如柳絮因風起。”④《西京雜記》:茂陵輕薄者化之。許彥周曰:世間花卉,無逾蓮花者,蓋諸花皆藉暄風暖日,獨蓮花得意于水月,其香清涼,雖荷葉無花,亦自香也。梁江從簡為《采荷調》云:“欲持荷作柱,荷弱不勝梁。欲持荷作鏡,荷暗本無光。”此語嘲何敬從,而波及蓮荷矣。春時濃麗,無過桃柳。桃之夭夭,楊柳依依,詩人言之矣。老杜云:“顛狂柳絮隨風舞,輕薄桃花逐水流。”不知緣誰而波及桃花與楊柳矣。

          其六

          懶慢無堪不出村①,呼兒日在掩柴門②。蒼苔濁酒林中靜③,碧水春風野外昏④。

          (此是酌酒留春,有物外逍遙之意。無堪,無可人意者。林中靜,聊以自適。野外昏,聽其自擾。)

          ①嵇康書:“懶與慢相成。”庾信《代閻將軍表》:“臣實無堪。”嵇康書:“有不堪者七。”②《吳志》:吳王責孫綝曰:“筑第南橋,不復朝見,此為自在,無所復畏。”③謝脁詩:“蒼苔依砌上。”④梁房篆詩:“前溪碧水流。”《爾雅》:“野外為林。”

          其七

          糝徑楊花鋪白氈①,點溪荷葉疊青錢②。筍根雉子無人見③,沙上鳧雛傍母眠。

          (此借景物以自娛,乃將夏之候也。糝字、鋪字、點字、疊字,皆句中眼。《夔州歌》用鶴子、鳧雛,與此詩用雉子、鳧雛同義。)

          ①《神仙傳》:茅君大宴會,皆有青嫌帳幄,下鋪重白氈。《唐書》:天寶中,童謠云:“燕燕飛上天,天上女兒鋪白氈。”②《洞冥記》:連錢荇,荇如錢文。③趙曰:雉,性好伏,其子身小,在筍旁難見。俗本訛作稚子,遂起紛紛之說。漢饒歌有《雉子斑》。《西京雜記》:太液池中,鳧雛雁子,布滿充積。故以雉子、鳧雛作對。宋何承天樂府:“雉子游原澤,幼懷耿介心。”今按:舊作稚子,或以為筍名,或以為竹留,或以為鼠名,或以為食筍之竹豚,鼠形而大,或以為公子宗文字稚子,皆謬說。

          楊慎曰:絕句詩:一句一義,如杜詩此章,本于古詩《四時詠》。王維詩:“柳條拂地不忍折,松干梢云從更長。藤花欲暗藏猱子,柏葉初齊養麝香。”歐陽公詩:“夜涼吹笛千山月,路暗迷人百種花。棋散不知人換世,酒闌無奈客思家。”亦是此體。

          其八

          舍西柔桑葉可拈①,江畔細麥復纖纖②。人生幾何春已夏③,不放香醪如蜜甜④。

          (此與四章相應,前是逢春而飲,此則遇夏而飲。桑青麥秀,言初夏農桑之樂。)

          ①《詩》:“愛求柔桑。”②纖纖,麥穗也。③《左傳》:“俟河之清,人壽幾何。”④《杜臆》:“香醪,指郫筒酒。”傅玄《酒賦》:“味蜜甜而膽苦也。”

          其九

          隔戶楊柳弱裊裊①,恰似十五女兒腰②。誰謂朝來不作意③,狂風挽斷最長條④。

          (此與二章相應,折花斷柳,皆嘆所遭之不幸。自春入夏,所詠花木禽鳥,俱隨時托興者,獨柳色夏青,而仍經摧折,故感慨終焉。)

          ①鮑照詩:“翾翾翩燕弄風,裊裊柳垂腰。”②《瑯琊王歌》:“新買五尺刀,懸著中梁柱。三日三摩挲,劇于十五女。”庾信詩:“上林柳腰細。”③朝來作意,謂柳葉鮮翠。④晉樂歌:“日和狂風扇。”庾信詩:“河邊弱柳百丈枝,別有長條踠地垂。”李東陽《麓堂詩話》:少陵《漫興》諸絕句,有古竹枝詞意,跌宕奇古,超出詩人蹊徑。韓退之亦有之。

          申涵光曰:絕句,以渾圓一氣,言外悠然為正,王龍標其當行也。太白亦有失之輕者,然超軼絕塵,千古獨步。惟杜詩別是一種,能重而不能輕,有鄙俚者,有板澀者,有散漫潦倒者,雖老放不可一世,終是別派,不可效也。李空同處處摹之,可謂學古之過。“恰似春風相欺得,夜來吹折數枝花”,語尚輕便。“莫思身外無窮事,且盡生前有限杯”,似今小說演義中語。“糝徑楊花鋪白氈”,則俚甚矣。
        -----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------
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        [唐]
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        《春望》

        國破山河在,城春草木深。
        感時花濺淚,恨別鳥驚心。
        展開全文
        烽火連三月,家書抵萬金。
        白頭搔更短,渾欲不勝簪。
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        2
        [南北朝]
        庾信

        《楊柳歌》

        河邊楊柳百丈枝,
        別有長條踠地垂。
        展開全文
        河水沖激根株危,
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        無故當年生別離。
        流槎一去上天池,
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        誰言從來蔭數國,
        直用東南一小枝。
        昔日公子出南皮,
        何處相尋玄武陂。
        駿馬翩翩西北馳,
        左右彎弧仰月支。
        連錢障泥渡水騎,
        白玉手板落盤螭。
        君言丈夫無意氣,
        試問燕山那得碑。
        鳳凰新管蕭史吹,
        朱鳥春窗玉女窺。
        銜云酒杯赤瑪瑙,
        照日食螺紫琉璃。
        百年霜露奄離披,
        一旦功名不可為。
        定是懷王作計誤,
        無事翻復用張儀。
        不如飲酒高陽池,
        日暮歸時倒接離[1]。
        武昌城下誰見移,
        官渡營前那可知。
        獨憶飛絮鵝毛下,
        非復青絲馬尾垂。
        欲與梅花留一曲,
        共將長笛管中吹。
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        3
        [唐]
        杜甫

        《江畔獨步尋花七絕句》

        江上被花惱不徹,無處告訴只顛狂。
        走覓南鄰愛酒伴,經旬出飲獨空床。
        展開全文
        稠花亂蕊畏江濱,行步欹危實怕春。
        詩酒尚堪驅使在,未須料理白頭人。
        江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。
        報答春光知有處,應須美酒送生涯。
        東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。
        誰能載酒開金盞,喚取佳人舞繡筵。
        黃師塔前江水東,春光懶困倚微風。
        桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅。
        黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。
        留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼。
        不是愛花即肯死,只恐花盡老相催。
        繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細細開。
        收起
        頂部
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